Ötpacsirta Szalon

Kora nyári kamaraest

Helyszín: FSZEK Ötpacsirta Szalon, 1088 Budapest, Ötpacsirta utca 4.
Időpont: 2024. június 3., hétfő 18:00 óra
Litván Erika és Dombiné Kemény Erzsébet
Műsor:
Bujtás József: Lebegés térben és időben (ősbemutató)
Mendelssohn: f-moll szonáta, Op. 4
Bujtás József: Csillagporból vagyunk, a csillagok gyermekei, csillagéletünket a csillagok számlálják (ősbemutató)
Vaughan Williams: A felszálló pacsirta
Közreműködik:
Litván Erika (hegedű)
Dombiné Kemény Erzsébet (zongora)

Megjelent CD-ről

Nikolaus Gerszewski műveivel megjelent egy CD a svájci székhelyű hathut records gondozásában. Az elhangzó műveket az alábbi linkeken meghallgathatják:

Inert Mass

Lining

Solid Rock

A zeneszerzőről és a művekről:

Legutóbbi kompozíciói az általa „procedurális modellnek” nevezett eljárást követik, amelyben a döntések a jelölési folyamat előtt születnek, és mindegyik a teljes műre vonatkozik. Ez a folyamat figyelemre méltó koherenciát ad kompozícióinak. Ezen az albumon mindhárom darab tizenkét vonósra szól. Az „Inert Mass” (2018) anyaga egy négyhangú akkord, amely kisebb tercekből áll, három oktávban rétegezve. Az egyes részek lüktetnek – nemcsak időben eltolódnak, hanem hangmagasságban is rétegeznek. Tizenkét perc elteltével a kiindulási helyzet visszaáll, és a folyamat megismétlődik. A zeneszerző először használja az általa „mixer formának” nevezett formát, amely James Tenney 1960-as évek végi „duzzadó formájából” származik, növekvő és csökkenő hangerőn alapul.

Tenney duzzadási elvének tempóra, hangmagasságra és hangszínre való átvitele létrehozza azt, amit Gerszewski “plasztikusan formálható hanganyagnak” nevez, a “hang reifikációját”. Ezt a jelenséget „hangmagmának” is nevezték – vagyis a hang szinte szilárd fizikai tárgyként jelenik meg –, és Radulescu és Dumitrescu román spektralistákra is alkalmazták. Gerszewskit érdekelte Ligeti mikrokromatikus klaszterekkel kapcsolatos úttörő munkája, nevezetesen a Ramifications vonósegyüttes című darabja – aggodalma “a határterülettel, ahol a sűrű poliritmikus interferencia-struktúra sima aritmikus zajokká alakul át”. Ligeti azonban soha nem jutott el egészen a hangmagmáig, sőt későbbi műveiben elzárkózott a reifikált hangzástól.

Az előző megjegyzések az itt található többi munkára is vonatkoznak. A „Solid Rock” (2019) csapkodó kromatikus zajt épít fel rétegekből tritonus intervallumokban, két oktávon át. Nyolc perce alatt nem történt változás a pályán; az egyes részek megduzzadnak és elhalványulnak, mindegyik időkéséssel. A „Lining” (2019) mindegyik része négy szomszédos negyedhangból álló forgássorozatot tartalmaz különböző sebességgel. Változások vannak a hangerő- és sebességarányokban, valamint átmenet a nem legato-ról a legato-ra és a legato-ról a battutto-ra, miközben a hangmagasság szerkezete változatlan marad a huszonnégy perc alatt.

Minden kompozíció egy világos ötletből fakad, amelyet a hallgató meg tud fogni. Ez az ő szépségük, vitatkozom – nincs szükség vagy lehetőség a szépítésre. Ezek a legtágabb értelemben vett konceptuális művészet, de hangzatos tulajdonságaikban élénken konkrétak. Tehát a zenei művészet paradigmája – a zene ugyanis olyan művészet, amely formailag elvont, kijelentésében konkrét.

Andy Hamilton, Durham, Egyesült Királyság.